Идеальное сочетание: лучшие комбинации камер для съемки видео

В идеальном мире у всех режиссеров будет возможность использовать на любых съемках две одинаковые камеры с одинаковой конфигурацией, объективами и кодеками для создания материалов одного стиля. В действительности иногда использование двух кинокамер Canon высокого уровня невозможно, и мы задумались о том, какие модели можно предложить режиссерам, которые ищут резервную камеру для съемок. Выбор другой камеры Canon в качестве резервной позволяет не только сохранить единообразие материалов, но и использовать ряд преимуществ, например небольшой форм-фактор, разные значения частоты кадров и возможности по съемке при слабом освещении.

Бретт Дэнтон — создатель рекламных роликов, в том числе и для производителей премиальных автомобилей, таких как Jaguar F-PACE. Он работает с камерой Canon EOS C500 Mark II, а в качестве резервной камеры использует Canon EOS-1D X Mark III. Камера EOS-1D X Mark III также оказалась достойным универсальным решением для создателя документальных фильмов Алекса Уайкса, который выбрал ее в качестве резервной в комбинации с кинокамерой Canon EOS C300 Mark II на съемках в горах России и пустыне Калахари. А оператор документальных фильмов Дэн Лайтнинг, который работает в том числе над созданием музыкальных клипов братьев Галлахер, Найла Роджерса и Jamiroquai, а также создает рекламные ролики для известных брендов, использует Canon EOS C200 в связке с Canon EOS 5D Mark IV.

В этой статье три создателя фильмов обсудят любимые сочетания основных и резервных камер Canon, а также преимущества выбора моделей с совместимыми объективами и кодеками для съемки в сложных условиях.

2. Обеспечьте гибкость при постобработке

Если основная камера работает с гаммой Log для оптимального динамического диапазона и удобства постобработки, стоит выбрать резервную камеру, также способную на это. Режим Canon Log поддерживается как кинокамерами Canon Cinema EOS, так и гибридными камерами EOS, а использование камер с одинаковым форматом файлов даст вам преимущества при их обработке.

Гамма Canon Log предназначена для увеличения динамического диапазона на 800%, что позволяет сохранить практически все детали в самых светлых и темных участках кадра; эта технология очень помогла Алексу Уайксу во время съемки вертолетно-лыжного тура в горах Камчатки. Для этих съемок он выбрал надежную фотокамеру Canon EOS-1D X Mark III и кинокамеру Canon EOS C300 Mark II.

«Кодек H.265 очень помогает при цветокоррекции, но мы создаем документальные материалы, поэтому не слишком сильно погружаемся в этот процесс, оставляя место для естественности, — говорит он. — Съемка снега неразрывно связана с высокой контрастностью и ярким освещением, что создает много бликов».

Бретт считает, что формат RAW до сих пор является самым лучшим и универсальным решением для создания качественных материалов. «Формат RAW — это как работа с цифровыми негативами. Я работаю с Cinema RAW Light на камере Canon EOS C500 Mark II и также могу снимать видео RAW на Canon EOS-1D X Mark III. В отличие от Cinema RAW Light, это полноценные файлы RAW, содержащие еще больше данных».

Несмотря на разные форматы, после обработки материалы выглядят единообразно. «На то, чтобы разобраться с ними, у меня ушло около пяти минут, — говорит Бретт. — Вся прелесть RAW в том, что с этим форматом при постобработке перед вами не остается никаких преград».

4. Создавайте кадры, недоступные крупноформатным камерам

Выбор более компактной резервной камеры позволит устанавливать ее там, где основная камера будет недоступна, и создавать таким образом кадры, которые в ином случае было бы невозможно получить. Компактные резервные камеры также лучше подходят для установки на моторизованные приводы-стабилизаторы. Бретт учел оба эти фактора, выбирая камеры для съемки рекламного ролика для производителя мебели премиум-класса.

«В студии мы целиком воссоздали первый этаж дома и создали все основные кадры, установив Canon EOS C500 Mark II на кран Technocrane, — говорит он. — После установки камеры на кран и ее балансировки довольно трудно демонтировать ее. Я всегда говорю заказчикам о необходимости создания кадров крупным планом, однако они не хотят брать в аренду еще одну камеру EOS C500 Mark II и нанимать второго оператора. Так что я взял Canon EOS-1D X Mark III, установил ее на подвес, включил автофокусировку и сделал все возможное, пока команда настраивала основную камеру. Я сделал так пять или шесть раз, и это помогло мне создать все необходимые кадры крупным планом. На этапе постобработки мы объединили материалы, и все выглядело замечательно».

5. Расширяйте возможности съемки

При выборе резервной камеры вы можете оценить возможные слабые места в выбранной конфигурации. Возможно, чтобы дополнить выбранную камеру Super-35, вам потребуется полнокадровое устройство либо модель с функцией высокоскоростной съемки или устройство, более эффективное при слабом освещении. Стоит искать камеру, которая может то, на что не способна основная камера, — именно это сделает ее важной составляющей общей конфигурации.

Для Алекса Canon EOS-1D X Mark III наряду с камерой Canon EOS C300 Mark II стала ценным ресурсом на съемочных локациях. «Модель Canon EOS-1D X Mark III предлагает такие функции, как высокоскоростная съемка в HD, что помогает при съемке материалов для социальных сетей, где 4K не требуется, — говорит он. — Она также позволяет снимать видео RAW, и мы используем эту возможность при съемке рекламных и коммерческих роликов, а полнокадровый датчик изображения отлично проявляет себя при слабом освещении. Выбор резервной камеры, которая будет отличаться от основной, действительно имеет смысл».